伊丽莎白·马奇 (1911)

Elspeth March

埃尔丝佩丝·玛奇是中央演讲与戏剧学院黄金时代的学生之一，师从严格而富有启发的埃尔茜·福格蒂——劳伦斯·奥利维尔等人始终强调福格蒂对英国戏剧舞台的贡献。
玛奇也亲历了英国保留剧目轮演体系的鼎盛时期，拥有如今年轻演员难以企及的职业生涯，在伯明翰轮演剧院的重要早期阶段，正值其巅峰时期，她饰演了各式各样的角色。

职业生涯后期，凭借强大的舞台气场、威严的眼神和极具表现力的宽广音域，她成为备受追捧的黄金配角，塑造了大量悍妇与母龙类角色，常以鞭挞般的喜剧精准度演绎，屡屡为一些平淡剧本注入活力。

她的职业生涯未能完全绽放应有的光彩；她始终无缘饰演那些本可完美驾驭的角色——如布莱克内尔夫人或复辟时期喜剧中那些痴迷的贵妇——晚年更受健康问题困扰。然而在巅峰时期，她仍是同代演员中最独特、最具风格的一位。

她本名琼·埃尔丝佩丝·麦肯齐，出身于优渥的军人家庭，在多塞特的谢伯恩女子学校接受优良教育，早年便投身舞台。中央学校培训后，她于1932年在威斯敏斯特剧院《约拿与鲸鱼》中首次职业登台，饰演小角色，随后在伦敦西区担任替补并出演次要角色，直至受邀加入伯明翰轮演剧院。

1934年至1937年间，她在该剧院迎来辉煌时期，出演了一系列重要主角，包括萧伯纳《圣女贞德》中的贞德，以及鲁道夫·贝西尔1930年代热门剧《温波尔街的巴雷特一家》中的伊丽莎白。1935年至1937年间，她亦亮相马尔文戏剧节，当时萧伯纳本人常亲临指导。

她的爆发力与声音多变性极契合萧伯纳作品，在马尔文饰演的多个萧氏角色包括罕见剧目《意外岛屿的愚人》中的瓦实提、《错姻缘》中叛逆的希帕蒂亚、政治讽刺剧《陷入困境》中的布罗利金斯小姐、《百万富婆》中要求极高声乐技巧与身体灵活性的埃皮法尼亚，以及《苹果车》中魅惑的王室情妇奥林西亚。

更令人意外的是——尽管眼光独到的导演早已注意到她的多才多艺——她在辛格《西方世界的花花公子》（1939年水星剧院制作，后转至公爵夫人剧院）中饰演寡妇奎因大获成功，近二十年后在纽约为爱尔兰剧团（塔拉剧院，1958年）重演此角同样成功。

1930年代中期在伯明翰时，玛奇结识了演员同事斯图尔特·格兰杰。二人于1938年结婚，次年一同在阿伯丁出演多部戏剧，包括《武器与人》和《花粉热》（迈克尔·丹尼森和杜尔西·格雷饰演青年角色）。

二战期间，玛奇未加入劳军协会，而是离开舞台近五年，担任美国红十字会司机。战后初期她的职业生涯不稳定，角色多无建树，伦敦作品亦令人失望，但诺埃尔·科沃德的群像剧《我们时代的和平》（抒情剧院，1947年）——以纳粹占领下1940-1945年的虚构英国为背景，设定在伦敦酒吧——赋予她一个丰满角色：一位儿子死于不列颠战役的小说家（科沃德赞赏她的表演及全程保持的水准）。

1951年英国艺术节期间，她在奥利维尔/费雯·丽制作的《恺撒与克莉奥佩特拉》（圣詹姆斯剧院）中回归萧伯纳作品，饰演备受赞誉的弗塔蒂塔。1950年代，与已成为电影巨星的斯图尔特·格兰杰婚姻破裂后，优质角色依然零散难得。

尽管后期部分演出未能登陆伦敦，玛奇至少偶有慰藉——对于她这样博览群书之人尤为重要——参演血统卓越的作品。1966年在吉尔福德的伊冯娜·阿诺剧院，她于朱利安·米切尔改编自艾维·康普顿-伯内特小说的《家庭与财富》中，饰演相对次要但关键的玛丽亚，这位神秘优雅的女子以新贵爱德华时代单身绅士未婚妻身份登场，最终成为其新近丧偶兄弟的妻子，精准呈现了原著中对家庭恩怨与紧张关系的犀利刻画。

同在吉尔福德（1967年），她在田纳西·威廉斯《夜莺的怪癖》（《夏日烟云》改编版）中饰演医生英雄的母亲，光彩夺目；并随罗德尼·阿克兰的受诅杰作《黑暗之河》巡回演出。

她从未被戏剧生涯的起伏所困扰，既享受罗纳德·米勒中世纪爱情剧《阿伯拉尔与爱洛依丝》（温德姆剧院，1970年）中头巾严整的修道院长的意外长档期，也同样珍视同作者松散代际失败作《家长日》（环球剧院，1972年）中的短暂演出。

她后期最令人难忘的亮相之一，是一部为玛吉·史密斯当时略显巴洛克式喜剧技巧量身定制的拙劣西区喜剧。《咔嚓》（原名《鼓掌》，杂耍剧院，1974年）类似现代版《轮舞》，以波西米亚风伦敦为背景，多数角色卷入性传播疾病链。时间仁慈地抹去了这部不幸作品的大部分细节——竟由威廉·加斯克尔执导——但埃尔丝佩丝·玛奇饰演的莫德令人难忘：身着厚重花呢、高声喧哗的形象，从乡间隐居处（暗指拉德克利夫·霍尔）来到伦敦，对新世代索多玛的作风惊愕不已，滑稽十足。

埃尔丝佩丝·玛奇亦拥有漫长而成功的影视生涯，始于《伊曼纽尔先生》（1944年），并为黯淡的音乐剧翻拍版《再见，奇普斯先生》注入活力。她品味高雅、忠诚坚定，为人真诚慷慨，拥有广泛的亲友圈。