乌斯曼·塞姆班 (1923)

Ousmane Sembene

作为首位获得国际认可的非洲国家电影导演，乌斯曼·塞姆班始终是后殖民时期非洲独立电影崛起的关键人物。

塞姆班的出身并非人们想象中的知识精英阶层。他曾做过机械工和砌砖工，1942年加入自由法国军队，在非洲和法国服役。1946年他回到达喀尔，参与了1947年的铁路大罢工。次年他重返法国，先后在巴黎的雪铁龙工厂工作，又在马赛码头度过了十年时光。

在此期间，塞姆班积极参与工会斗争，并开启了异常成功的写作生涯。他的首部小说《黑人码头工》于1956年出版即获评论界赞誉。此后他创作的多部作品使其跻身国际文坛前沿。

作为长期痴迷的电影爱好者，塞姆班意识到，要触达城市以外广大工人群体及未受教育的非洲民众，电影是比文字更有效的媒介。1961年他前往莫斯科，先在苏联国立电影学院学习，后在高尔基电影制片厂工作。

回到塞内加尔后，塞姆班将重心转向电影创作。在拍摄两部短片后，他自编自导了首部长片《黑女孩》（1966）。该片在多个国际电影节广受好评，并为导演赢得了著名的让·维果奖。

采用简约的准纪录片风格（可能受法国新浪潮影响），《黑女孩》讲述了一位在里维埃拉为富裕法国家庭担任女佣的塞内加尔年轻女性的悲剧故事，聚焦于她的孤立感与日益增长的绝望。她的国家或许已“去殖民化”，但她仍是殖民者世界中的“非人”存在。

塞姆班的下一部电影《汇票》（1968）标志着重大的风格转变。这部改编自同名小说、以法语和塞内加尔主要方言沃洛夫语双语拍摄的彩色电影，尖锐而诙谐地讽刺了在过时父权传统与冷漠贪婪的低效官僚体系间挣扎的新兴资产阶级。

《艾米泰》（1971）记录了二战期间塞内加尔卡萨芒斯地区（塞姆班成长地）迪奥拉族人与法国当局的斗争。采用迪奥拉方言和法语拍摄的本片，既尊重又非浪漫化地呈现了古老部落文化，同时凸显了女性在反殖民压迫斗争中的角色。

在《哈拉》（1975）中，塞姆班再次审视本土资产阶级，通过一位富裕的半西化穆斯林商人在迎娶第三任年轻妻子当晚遭遇“哈拉”（阳痿）的境况展开叙事。

被许多人视为塞姆班杰作的《塞多》（1977）突破了导演惯用的现实主义手法，以虚构的非洲社会为背景，记录了过去几个世纪抵抗伊斯兰与欧洲殖民主义入侵的斗争。影片以一位坚韧的女性主角为核心，有力唤起了对非洲历史的深刻共鸣。