莱缪尔·艾尔斯 (1915)

Lemuel Ayers

莱缪尔·艾尔斯（1915-1955）是纽约人，曾就读于普林斯顿大学和爱荷华大学。29岁时，他被伦纳德·西尔曼选中，为1939年百老汇复排版《旅途尽头》和《他们知道想要什么》设计舞台布景。

1941年，他为莫里斯·埃文斯与朱迪丝·安德森主演的《麦克白》设计的服装获得了广泛认可。此后，他的百老汇作品设计陆续出现在多部作品中，包括《天使街》（1941）、《海盗》（1942）、《哈丽特》（1943）、《俄克拉荷马！》（1943）、埃德温·莱斯特的《挪威之歌》（1944）、《布鲁默女孩》（1944）、《大鼻子情圣》（1946）、《圣路易斯女人》（1946）、《美国内幕》（1948）、《吻我，凯特》（1948）和《人间仙境》（1950）——其中后两部作品他还参与了联合制作；此外还有埃德温·莱斯特的《天命》（1953，负责布景与服装设计）以及《睡衣游戏》（1954）。

作为一名多产的百老汇戏剧场景与服装设计师，艾尔斯擅长在舞台框景内营造广阔的空间感。他为《俄克拉荷马！》（1943）和《吻我，凯特》（1948）设计的风格化布景，以及为《人间仙境》（1950）和《天命》（1953）创作的华美场景，都是这一天赋的杰出例证。有评论家指出，尽管科尔·波特的配乐精湛、夏洛特·格林伍德的表演令人难忘，但莱缪尔·艾尔斯设计的布景才是《人间仙境》中“真正的明星”。

艾尔斯有时也会为剧目设计服装，但他经常与服装设计师迈尔斯·怀特合作。亚瑟·弗里德的米高梅制作组和文森特·明奈利将艾尔斯请到卡尔弗城的米高梅工作室，为《相逢圣路易斯》进行设计。按照当时引进纽约“百老汇戏剧设计师”的惯例，米高梅艺术总监塞德里克·吉本斯指派杰克·马丁·史密斯与他共同担任该片的美术指导。

完成《相逢圣路易斯》后，亚瑟·弗里德制作组投入了《齐格菲歌舞团》（1945）的拍摄。莱缪尔·艾尔斯也为该片设计了场景，并执导了影片中的音乐片段《爱》。在拍摄《相逢圣路易斯》期间，艾尔斯向文森特·明奈利和朱迪·嘉兰推荐了阿尔弗雷德·伦特-林恩·方坦主演的百老汇戏剧《海盗》（1942年上演，共177场），作为明奈利下一部电影的选题。

1962年春天，即莱缪尔·艾尔斯去世七年后，埃德温·莱斯特与他领导的洛杉矶/旧金山市民轻歌剧协会，为夏季复演季重新排演了1953年的原版百老汇剧目《天命》。该剧的原始服装与布景此前已被达拉斯轻歌剧团购得并储存在德克萨斯州。莱缪尔·艾尔斯遗产管理机构将所有原始布景和服装设计图（包括比例尺为1/2英寸=1英尺的布景垂幕图、场景绘画示意图及概念设计图）借给了埃德温·莱斯特的布景工坊。

曾负责原版布景绘制的监制菲尔·雷格尔负责此次布景修复的督导工作；参与修复的多数场景艺术家和舞台木匠都曾参与原版的制作。所有新的背景幕布被重新绘制，遗失的布景元素得以重建，储存在德克萨斯州的布景经过翻新，完整复刻了1953年原版制作的全部内容，包括所有服装。这次复演是埃德温·莱斯特对莱缪尔·艾尔斯才华的致敬。