杜尚·马卡维耶夫 (1932)

Dušan Makavejev

杜尚·马卡维耶夫是南斯拉夫电影史上最重要的人物；他的电影深深植根于祖国的战后创伤经历，并借鉴了南斯拉夫重要的电影与文化模式。马卡维耶夫的作品屡屡打破政治与性领域的禁忌，因此在数十个国家遭到审查。1950年代，在贝尔格莱德大学攻读心理学后，他投身各类电影社团与电影节活动，并在广播、电视与电影学院学习导演课程。早在1953年，他便开始创作短片与纪录片，并于50年代末至60年代初在萨格勒布和阿瓦拉电影制片厂担任多种职务。纪录片式的创作冲动始终贯穿于他的作品，同时他也惯于将未经消化的其他电影片段穿插进长片之中。马卡维耶夫的前三部故事片《人非小鸟》（1965）、《爱情事件》（1967）和《不受保护的无辜者》（1968）获得了评论界的高度认可。这些影片充满讽刺与无政府主义色彩，以高度寓言化的手法，借鉴布莱希特的技巧并受戈达尔影响，对东欧国家社会主义环境进行了犀利剖析。马卡维耶夫的许多作品既坚持实验性，又充满政治挑衅。《有机体的秘密》（1971）是这种结合的最佳范例，也是他迄今为止影响力最大的作品。影片大部分内容基于马卡维耶夫1960年代末在美国福特基金会资助下拍摄的纪录片素材（后由德国电视台出资完成），以机智、热情且略带散漫的方式记录了精神分析学先驱威廉·赖希及其美国信徒的故事，并与一段设定在当代贝尔格莱德的虚构政治-性寓言交叉剪辑。该片在南斯拉夫立即遭禁，导致马卡维耶夫在祖国成为不受欢迎的人，直至1980年代末。《甜蜜电影》（1974）是他在加拿大流亡期间拍摄的作品，部分制作资源由加拿大国家电影局提供。影片同样采用断裂的双线叙事，聚焦性心理治疗的激进技术——以具象演绎而非言语阐述呈现。其中交织着另一则尖锐的寓言，影射南斯拉夫社会主义遗产的衰败。这部极其暴力且性露骨的电影在许多国家被斥为色情片（并遭删剪），进一步巩固了马卡维耶夫“受诅咒的电影人”之名。《黑山》（1981）是马卡维耶夫迄今商业上最成功的作品。在这部讲述一位家庭主妇（苏珊·安斯帕赫饰）挣扎于性解放却最终失败的故事中，政治评论与形式实验让位于叙事驱动。《可口可乐小子》（1985）是马卡维耶夫第二部大型国际合拍片，但拍摄期间演员争执不断，他原计划用多语言可口可乐广告长片作为叙事结构的巧妙构思也遭否决。成片仍是一部充满情欲的作品，以古怪讽刺的视角审视澳大利亚风土与国际商业世界。1988年，随着《宣言》（1988）的上映，马卡维耶夫漫长的流亡生涯终告结束。这部虚构王国的政治闹剧大部分在南斯拉夫拍摄。尽管该片标志着他职业生涯中最规整、最传统的叙事尝试，在美国却仅有限上映。其后续作品《正午沐浴的猩猩》（1993）也鲜少人知——这部政治喜剧围绕一名在柏林游荡的俄罗斯士兵的冒险展开。职业：导演、编剧、教授、随笔作家
曾用名：萨姆·鹿特丹家庭：妻子博亚娜·马里扬（1964年结婚，常与马卡维耶夫合作）教育背景：南斯拉夫贝尔格莱德戏剧、广播、电影与电视学院；南斯拉夫贝尔格莱德大学心理学专业（1955年）。