克里夫·戈曼

演员

出生于皇后区的演员克里夫·戈尔曼，其演艺事业在1970年代达到巅峰。他扎根于纽约本土，整个演艺生涯都堪称这座城市的杰出代表。
他身材不高，下颌方正，双眼微斜，深色面容带着鲜明的民族特征。他所塑造的工人阶级角色，散发着浓郁的纽约写实气息。
从职业角度看，这种特质赋予戈尔曼一种不讨喜的外在形象，而他尤其善于在获奖舞台剧和一些出色的影视角色中，将这种特质发挥得淋漓尽致。
他的多面性显而易见——他常被选角扮演自鸣得意、虚情假意的花花公子；或是作为低俗下流的娱乐表演者，在俱乐部里斥责顾客；亦或是刻画那些以自行其是闻名的腐败警察。
戈尔曼总能轻松融入纽约底层社会任何时间、任何地点的阴暗氛围。他擅长为所塑造的角色注入一种刺激而危险的特质，这至少让他本人魅力十足，即便剧情本身并非如此。
甚至他那些冷酷无情的反英雄角色，也因其毫不掩饰的麻木不仁，有时令人难以接受。

戈尔曼出生于1936年10月13日。1950年代中期，他曾先后就读于墨西哥大学和加州大学洛杉矶分校，但最终于1959年在纽约大学获得了教育学学士学位。
演艺的“虫子”在接下来的十年初就咬住了他。第一部获得评论界关注的作品是1965年的外百老汇戏剧《霍根的山羊》，与他同台的是当时同样崭露头角的费·唐纳薇。
戈尔曼曾是杰罗姆·罗宾斯美国戏剧实验室的一员，但真正让他引人注目的，是在1968年同性恋反文化悲喜剧《乐队男孩》中扮演的一个 decidedly 非典型的角色——傲慢、尖刻、极度张扬的埃默里。
随之而来的，是一项实至名归的奥比奖。这部群像剧是首部完全聚焦同性恋角色的作品，出色地融合了悲怆、煽情、尖刻的幽默和机智的双关语。
该剧的突破性还在于，它将同性恋者呈现为真实的、立体的角色，而不仅仅是作为幽默和/或嘲弄的附属品。
剧作家马特·克劳利巧妙地将他的剧本改编成电影，并保留了才华横溢的原班舞台阵容，其中一些人此前从未出演过电影。
相应地，威廉·弗莱德金执导的《乐队男孩》（1970年）成为了电影史上的一个里程碑，一部瞬间的邪典经典，如今被视为同性恋电影的开山鼻祖。

1972年，戈尔曼在喜剧的忧郁世界中大放异彩，成为百老汇的焦点人物。他对狂躁的蓝色喜剧演员莱尼·布鲁斯那赤裸、灼热、毫无保留的刻画——这位艺人的生活与事业都沉沦于海洛因毒瘾——震撼了全场，为他赢得了托尼奖和戏剧课桌奖。
尽管戈尔曼的电影处女作是《 Justine》（1969年），并且在广受好评的喜剧犯罪片《警察与强盗》（1973年）中领衔主演，但在《莱尼》被改编成电影时，他并非家喻户晓的明星。
因此，扮演莱尼（1974年）的绝佳机会落在了超级巨星达斯汀·霍夫曼身上。无可争议，获得奥斯卡提名的霍夫曼对这位不敬且命运多舛的艺人的重塑令人惊叹，但这本可能是属于戈尔曼的电影角色——一个或许能永远改变他电影事业势头和命运的角色。
几年后，鲍勃·福斯为表敬意，在其自传电影《爵士春秋》（1979年）中，让戈尔曼饰演了一个非常类似莱尼·布鲁斯的客串角色。

戈尔曼继续前行，但步伐变得零散了许多。他确实通过电视电影《63届同学会》（1973年）留下了令人印象深刻的表演，在片中他饰演琼·哈克特那疯狂偏执的丈夫，在一次同学聚会上恐吓妻子的前男友（詹姆斯·布洛林）。
此后，他在备受赞誉的电视电影《地堡》（1981年）中，饰演狂热的纳粹政客约瑟夫·戈培尔，与安东尼·霍普金斯饰演的阿道夫·希特勒演对手戏。
在更具同情心的一面，戈尔曼在《沉默》（1975年）中帮助了被排斥的西点军校学员理查德·托马斯，饰演一位帮助废除一项不人道学院传统的作家兼出版商。
戈尔曼还在各种正派/反派的犯罪题材作品中展现了恰到好处的强硬和扣人心弦的紧张感， notably 几集《警界风云》和一系列与理查德·克里纳联袂主演的电视电影。

当戈尔曼在奥托·普雷明格相当糟糕的《玫瑰花恋》（1975年）中领导一个巴勒斯坦恐怖组织时，他的反派形象达到了顶峰；在受欢迎的女性主义催泪片《不结婚的女人》（1978年）中，他扮演了一个圆滑卑鄙、虐待可怜脆弱的吉尔·克莱伯格的浪荡子；随后，在耸人听闻的惊悚片《夜袭者》（1980年）中，他又一次饰演了詹姆斯·布洛林的变态对手。

1977年，戈尔曼凭借在尼尔·西蒙的喜剧《第二章》中的角色获得托尼奖提名，显著地重返百老汇。十年后，他先后在《双重危机》（1985年代替罗恩·莱布曼）和《社会保险》（1986年代替罗恩·西尔弗）中进一步激发了他更富趣味的表演本能。
进入1990年代，戈尔曼不时出现在电影中，包括在《幽灵狗：忍者之路》（1999年）中饰演一个黑帮配角，以及在《丛林之王》（2000年）中饰演约翰·雷吉扎莫疏远的父亲。

戈尔曼被诊断出患有白血病，于2002年9月5日在他挚爱的纽约市去世，享年65岁。他身后留下了相伴近40年的妻子盖尔。他的最后一部电影《杀死穷人》（2003年）拍摄于2002年，是在他去世后发行的。

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