凯蒂·乔拉杜 (1924)

Katy Jurado

卡蒂·胡拉多于1924年1月16日出生在一个富裕家庭，本名玛丽亚·克里斯蒂娜·埃斯特拉·胡拉多·加西亚。她的童年生活优渥，直到家族土地被联邦政府没收，用于重新分配给无地农民。尽管家产尽失，家族的女族长——她的祖母——仍坚守着贵族式的生活理念。当电影明星埃米利奥·费尔南德斯发现16岁的卡蒂，并想邀她出演电影时，胡拉多的祖母反对她成为电影演员的愿望。为绕过禁令，卡蒂通过与演员维克多·贝拉斯克斯结婚，摆脱了家庭的控制。胡拉多最终在1943年的《不可杀人》中首次亮相，这一时期被称为"墨西哥电影的黄金时代"。她拥有惊人的美貌和坚定的个性，擅长在墨西哥和美国各类电影中饰演意志坚强的女性。她的容貌令人联想到墨西哥原住民，她利用自己口中"出众而性感的外表"，在墨西哥电影界开辟了一片天地。印第安特征在墨西哥电影明星中并不常见——尽管费尔南德斯（传奇的"印第安人"）取得了成功——她的民族外貌意味着她常被定型为危险的诱惑者，这是墨西哥电影中常见的角色类型。据墨西哥媒体报道，在她早期的一次好莱坞试镜中，一位美国导演因她英语太差而嘲笑她，愤怒的胡拉多立刻冲出试镜室，用西班牙语咒骂。结果证明，这种大胆行为正是导演寻找的角色特质。除了表演，胡拉多还担任电影专栏作家和电台记者以养家。她也是一名斗牛评论员，正是在一场斗牛赛中，她被约翰·韦恩和导演巴德·伯蒂彻发现。伯蒂彻本人也是职业斗牛士，他邀请胡拉多出演他在墨西哥拍摄的自传电影《斗牛士与淑女》（1951年）。尽管英语能力有限，她仍获得了这个角色，并需按音标念台词。路易斯·布努埃尔让她出演墨西哥情节剧《野兽》（1953年），随后她在《正午》（1952年）中饰演加里·库珀的前情妇、沙龙女老板海伦·拉米雷斯，这成为她在美国电影中的重大突破。这个角色需要她移居好莱坞。她因此获得好莱坞外国记者协会两项金球奖提名——最有前途新人和最佳女配角，并赢得了后者。国家演员协会官员毛里西奥·埃尔南德斯说："她在美国电影业插上了墨西哥国旗，让她的国家感到骄傲。"她的《正午》表演在历史上被证明是美国电影中拉丁裔女性演员的重要分水岭。胡拉多的演绎打破了好莱坞对墨西哥女性热情似火、激情四射的刻板印象。此前，好莱坞电影中的墨西哥和拉丁裔女性常被描绘为放纵性感的形象，如卢佩·韦莱斯、多洛雷斯·德尔里奥（她后来厌恶好莱坞并于1940年代返回墨西哥）以及原名玛格丽塔·坎西诺的丽塔·海华斯等不同女演员所饰演的角色。尽管胡拉多在《正午》中的角色被迫迎合刻板印象，说出"成为一个男人需要的不仅仅是宽阔的肩膀"这样的台词，但她在扮演道德仲裁者时展现出的巨大尊严——在警长与其未婚妻、镇民和企图杀害警长的枪手等多方冲突中——表明她的海伦·拉米雷斯掌控一切，不受任何事物束缚，甚至包括她对警长的旧情。她克制而充满信念的表演，凸显了其他角色的缺陷。她的道德正直，正是她像警长一样必须离开小镇的原因。凭借出色的表演，胡拉多证明了拉丁裔女性在美国电影中不仅可以充当性感符号。重要的是，在反抗种族主义电影套路的过程中，她用才华将一种可辨识的墨西哥女性非刻板形象引入美国电影。她职业生涯中期的典范之一，是在萨姆·佩克帕皮的挽歌式电影《帕特·加勒特和比利小子》（1973年）中，饰演警长斯利姆·皮肯斯的妻子和搭档。胡拉多饰演的角色坚定如铁，显然与她的银幕丈夫平起平坐，并在皮肯斯面对死亡时与他有一场感人至深的对手戏。胡拉多拥有一双非凡的眼睛，既美丽又富有表现力，其美感与力量从未随年龄增长而褪色。《正午》上映两年后，胡拉多因在爱德华·迪麦特雷克的《断戈浴血记》（1954年）中饰演斯宾塞·屈塞的印第安妻子，获得奥斯卡最佳女配角提名，成为首位获此殊荣的墨西哥女演员。她拒绝与好莱坞大制片厂签约，以便在美国角色间隙返回墨西哥主演本土电影。她在洛杉矶停留了十年，于1959年嫁给了她在《大峡谷》（1958年）中的搭档欧内斯特·博格宁。在他们动荡的关系中，胡拉多和博格宁分分合合，最终于1961年彻底分开。小报报道称博格宁曾虐待她，他们的分手过程也充满波折，双方就赡养费争执不休。离婚于1964年最终生效。博格宁总结他的前妻为"美丽，但如猛虎"，这句妙语也描述了她的银幕形象（她与前夫维克多·贝拉斯克斯育有两个孩子，一儿一女，儿子不幸于1981年死于车祸）。在《独眼龙》（1961年）——马龙·白兰度唯一执导的电影——中，胡拉多饰演白兰度的死敌达德·朗沃斯（卡尔·莫尔登饰）的妻子。她的角色也是一位年轻女子的母亲，该女子是白兰度的爱慕对象，这标志着她转型饰演成熟女性角色。随着年龄增长，胡拉多出演的电影减少，但其中 notable 的包括与查尔顿·赫斯顿合作的《荒漠怪客》（1953年）、支持伯特·兰卡斯特的《空中飞人》（1956年），以及与她的墨西哥同胞安东尼·奎恩合作的《德拉里奥之人》（1956年）——与胡拉多不同，奎恩已成为美国公民。她还与奎恩共同出演了《巴拉巴》（1962年）和《桑切斯的孩子》（1978年）。她出现在美国西部主题电视剧中，如《死亡谷日子》（1952年）、《步枪手》（1958年）、《西部人》（1960年）和《维吉尼亚人》（1962年）。她在美国的职业生涯逐渐式微，只能出演一些B级片，如与费斯·帕克合作的《烟囱》（1966年）和埃尔维斯·普雷斯利的电影《远离乔》（1968年）。她于1968年试图自杀，随后永久搬回墨西哥，但仍以性格演员身份继续出演美国电影。她最后一部美国电影是斯蒂芬·弗雷斯的《善恶花园的午夜》（1998年），为她长达半个世纪的美国电影生涯画上句号——即便在她惊人美貌消退后很久，她的才华和非凡魅力仍使演艺事业得以延续。除了在美国和欧洲拍电影，她继续出演墨西哥电影。她在墨西哥电影中最令人难忘的角色是在《我们穷人》（1948年）中与超级巨星佩德罗·因凡特演对手戏。尽管在她职业生涯后期，她偶尔出现在墨西哥拍摄的美国电影中（包括与前导师埃米利奥·费尔南德斯共同出演《帕特·加勒特和比利小子》，以及约翰·休斯顿的《火山下》（1984年）），但在她职业生涯的最后几十年，她主要出演墨西哥电影，成为一位杰出且备受尊敬的性格演员。她在布努埃尔式的讽刺作品《奇迹的福音》（1998年）中饰演一个邪教领袖。胡拉多获得了三个阿里尔奖（墨西哥的奥斯卡 equivalent）：1954年因布努埃尔的《野兽》（1953年）获最佳女配角奖；1974年因《信仰、希望与慈善》（1974年）获最佳女主角奖；1999年因《奇迹的福音》获最佳女配角奖。她还于1997年获颁终身成就特别金阿里尔奖。在北方，她于1992年获电影电视基金颁发的金靴奖，并在好莱坞星光大道上拥有一颗星。胡拉多是其家乡莫雷洛斯州作为电影拍摄地的积极推广者。晚年，她患有心肺疾病。卡蒂·胡拉多于2002年7月5日在墨西哥库埃纳瓦卡的家中去世，享年78岁。她的女儿幸存于世。