赛尔乔·科尔布奇 (1926)

Sergio Corbucci

塞尔吉奥·科尔布奇于1926年12月6日出生于意大利罗马。他进入小学时曾梦想成为一名商人，但在获得经济学学位后，却突然转向了电影世界。科尔布奇以影评人身份开启职业生涯，最初为意大利电影杂志《世界银幕》撰稿，二战期间又为美军报纸《星条旗报》撰写影评。

1951年，科尔布奇凭借《拯救我的女儿》首次执导电影，并迅速以能干高效的电影制作人闻名。他能够以极低的预算拍摄大规模动作场面，这也使他成为备受青睐的助理导演。正是在一次这样的任务中——1959年，他在西班牙为好友导演塞尔吉奥·莱昂内的《庞贝末日》担任第二组拍摄时——科尔布奇声称，所谓的“意大利式西部片”的构想诞生了。看到西班牙的荒野骏马、奇特峡谷和半沙漠地貌——这些景色酷似墨西哥或德克萨斯——科尔布奇提议在西班牙拍摄一部美国西部主题的电影。随后，他在莱昂内完成开创性作品《荒野大镖客》（1964年）之前，于西班牙执导了自己的首部西部片。

科尔布奇在意大利早期通过执导多种不同类型的电影取得成功，作品风格迥异：既有戏仿费德里科·费里尼票房大作《甜蜜的生活》（1960年）的闹剧喜剧《托托、佩皮诺和甜蜜生活》（1961年），也有《罗穆卢斯与雷穆斯》（1961年，又名《泰坦之战》）和《马西斯特大战吸血鬼》（1961年）。他还为一些具有开创性的恐怖电影撰写剧本，例如由芭芭拉·斯蒂尔主演的《死亡之舞》（1964年），该片也由他联合执导。然而，正是他的《大峡谷大屠杀》（1964年）开启了他职业生涯的新道路，开始执导更多意大利式西部片。这部由科尔布奇使用化名斯坦利·科贝特与阿尔伯特·班德联合执导的影片，与当时的美国西部片差异不大，但他随后的作品将为银幕暴力树立全新而大胆的标准，并确立他作为意大利式西部片最具影响力的意大利导演之一。

由卡梅隆·米切尔主演的《明尼苏达州克莱》（1964年）是科尔布奇在该类型的下一部作品，也是第一部以导演本名在美国发行的意大利式西部片。它取得了中等程度的成功，但科尔布奇的下一部意大利式西部片将打破全球票房纪录，并使他的名字与塞尔吉奥·莱昂内一同载入西部片史册。《荒野大镖客》可能点燃了意大利式西部片的国际流行，但科尔布奇的《迪亚戈》（1966年）为该类型带来了全新层次的风格。这部极度暴力的大师之作不仅标志着西部片向更粗粝、更虚无主义的风格转变，还建立了科尔布奇与影片主演弗兰科·尼罗之间持久的合作关系。

《迪亚戈》成功后，科尔布奇开始执导更多意大利西部片，并迅速成为该类型最多产的导演之一。他随后的意大利式西部片《约翰尼·奥罗》（1966年）、《残酷者》（1967年）和《纳瓦霍乔》（1966年）接连快速拍摄并发行，在意大利取得了巨大成功。他的下一部西部片《大沉默》（1968年）被称为“反西部片”，片中英雄在严寒而非酷热中行动，在泥泞与雪地而非汗水与尘土中战斗。影片由让-路易·特兰蒂尼昂饰演沉默的枪手，克劳斯·金斯基饰演虐待狂的赏金猎人。由科尔布奇参与创作的创新剧本充分利用了山区外景（在意大利北部科尔蒂纳的雪域拍摄），展现了科尔布奇逐渐接近他最为人所知的新型政治西部片风格。

他的下一部西部片《雇佣兵》（1968年）开启了他所谓的“萨帕塔-意大利式西部片”或无产阶级寓言半类型，其中反派在右派，而好人属于左派。通过将故事背景设定在墨西哥，并以政治意识丰满角色，科尔布奇的意图变得更加清晰，他的左翼政治宣言也更为明确。在执导了半成功的《专家们》（1969年）后，科尔布奇再次与弗兰科·尼罗合作，拍摄了《伙伴，我们去杀人》（1970年），这是他最后一部票房成功的作品，也是意大利式西部片中成就最高的影片之一，融合了幽默、悲情、漫画风格的动作场面和政治评论。

1970年代，科尔布奇又拍摄了三部意大利式西部片，但该类型的流行度开始消退。这三部影片中，只有《J. & S. 匪帮——西部犯罪编年史》（1972年）作为类似《邦妮与克莱德》的寓言故事，脱颖而出成为晚期意大利西部片系列中的佳作。《我们与革命何干？》（1972年）几乎是对他“萨帕塔-意大利式西部片”的戏仿，而《白人、黄种人、黑人》（1975年）则因对日本角色的种族刻板印象而受损，未获好评。

到1970年代末，随着意大利式西部片时代的结束，科尔布奇将电影制作事业转向喜剧，并凭借《骗局故事》（1976年）和《超级警察》（1980年）取得了一些成功。1980年代，他断续续地继续从事喜剧创作，直到1990年12月1日深夜因突发心脏病去世，享年63岁。他的最后一部电影是为意大利电视台制作的电影《武装妇女》（1991年），该片在他健康状况开始恶化前几个月完成。塞尔吉奥·科尔布奇因其革新了由其好友塞尔吉奥·莱昂内推广的意大利式西部片类型而被铭记，莱昂内比他早一年多一点去世。