弗劳拉·罗博森 (1902)

Flora Robson

弗洛拉·罗布森深知自己并非美人，但她聪慧而富有同理心的面容，却成为上世纪三四十年代银幕上一道熟悉——甚至熠熠生辉——的风景。尽管早年对演艺事业并无把握，她五岁时便首次登台演出。她曾就读于帕尔默斯格林高中，十几岁时进入伦敦皇家戏剧艺术学院，并于1921年获得铜奖。1921年至1923年间，她在伦敦和牛津演出，但对前途的迷茫与演艺收入的不稳定，使她决定在接下来的几年里转行，在伦敦东部一家工厂担任福利专员。

然而，她年轻时所展现出的多面才华，已显露出作为一流性格演员的潜质，并引起了关注。1929年，在一位友人的鼓励下，她加入了剑桥节日剧院，并在那里度过了两年时光。

到1931年，她已成为老维克剧院的常驻演员，饰演了多个截然不同的角色：如《莎乐美》（1931）中的希罗底、布里迪《解剖学家》中的醉酒妓女、《麦克白》（1933）中莎士比亚笔下的麦克白夫人，以及《不可儿戏》（同为1933年）中的关多琳。

她在老维克剧院一直待到1934年，但早在1931年，她已凭借电影《巴黎绅士》初登银幕。

此后不久，她便以《凯瑟琳大帝崛起》（1934）中的俄国女皇伊丽莎白一角，开启了其银幕君主角色的精彩演绎。弗洛拉甚至在英国二战前的电视制作《安娜·克里斯蒂》（1937）中占有一席之地，留下了电视史上的印记。

在约瑟夫·冯·斯登伯格那部命运多舛且未完成的《我，克劳迪乌斯》（1937）中，她塑造了一个强硬的莉维亚；而在亚历山大·柯达执导、与劳伦斯·奥利弗和费雯·丽合作的《英伦战火》（1937）中，她所演绎的振奋人心的伊丽莎白一世女王，则预示了她未来的巨大潜力。

1939年对罗布森而言是极为忙碌的一年。她首次与英国导演迈克尔·鲍威尔合作，出演了《雄狮有翼》（1939）和《史密斯》（1939），并顺理成章地收到了好莱坞的邀约。

在好莱坞，她凭借当年的两个角色迅速赢得赞誉：一是在《我们并不孤独》（1939）中饰演保罗·穆尼的专横妻子；二是在令人难忘的《呼啸山庄》（1939）中，与英国同胞劳伦斯·奥利弗、梅尔·奥勃朗和大卫·尼文搭档，担任旁白并饰演女管家艾伦·丁恩。她所塑造的极具说服力的伊丽莎白女王形象，使她得以在埃罗尔·弗林主演的冒险片《海鹰》（1940）中再次出演这一角色，并将其演绎得淋漓尽致。

在早期银幕上塑造伊丽莎白女王的杰出演员中，《苏格兰的玛丽》（1936）中的弗洛伦丝·埃尔德里奇在外形上更接近历史上的女王，而更为著名的贝蒂·戴维斯在《伊丽莎白与埃塞克斯的私生活》（1939）中，则以她一贯的掌控力展现了女王的风度与气质（尽管很难不让人觉得那是贝蒂在演绎她自己——尽管精彩绝伦——而非伊丽莎白女王）。然而，罗布森似乎最完美地诠释了“贤明女王贝丝”的完整人格与精神。

弗洛拉的电影生涯以其角色的多样性为标志，同时她也持续为舞台剧投入宝贵时光，例如在《女士独居》（百老汇，1950）中饰演女谋杀犯艾伦·克里德。1941年，她返回饱受战争摧残的伦敦，勇敢地继续为心怀感激的祖国进行戏剧演出。战后，她频繁往返于大西洋两岸，生活充实。尽管一些英国评论家对她重返好莱坞，在《萨拉托加 trunk》（1945）中饰演英格丽·褒曼那位过度保护的黑白混血女仆不以为然，但这却是一次杰出的、全力以赴的性格表演，并为她赢得了奥斯卡奖提名。

在20世纪40年代末其他令人难忘的角色中，即使在鲍威尔那部视觉惊艳且颇具争议的《黑水仙》（1947）里，她所饰演的那位善于沉思的英国国教修女菲利帕，也展现了她作为一位扎实的性格演员的深度。此后四分之一世纪的演艺生涯中，她更以诸多令人难忘的舞台表演增光添彩：如在百老汇饰演麦克白夫人（1949），以及在约翰·吉尔古德制作的莎士比亚戏剧《冬天的故事》（1951）中饰演宝丽娜。此外，从1948年至1981年，她还参演了众多风格各异的电影，并在英国电视上出演了一些性格鲜明的角色，直至1969年退出舞台。

好莱坞带来的物质成功，部分促成了她应得的荣誉：1952年被授予大英帝国司令勋章（CBE），并于1960年晋升为大英帝国女爵司令勋章（DBE）。肯尼斯·巴罗曾为她撰写传记《弗洛拉：弗洛拉·罗布森女爵的一生》（1981）。因其充实而卓越的一生，弗洛拉进一步获得了殊荣：在伦敦国家肖像美术馆拥有两幅肖像画作。