稻垣浩 (1905)

Hiroshi Inagaki

稻垣浩的电影生涯始于演员身份——确切地说，是童星出身。
在日本电影刚刚萌芽的默片时代，他便参演了大量作品。
这或许也是为什么他能在22岁（这在当时的日本极为罕见）就被提拔为导演。
他与制片人伊丹万作（后来成为另一位著名导演伊丹十三的父亲）合作，
共同致力于日本时代剧这一类型片的创作。
稻垣还曾以笔名为英年早逝的导演山中贞雄撰写过同类题材的剧本。
无论是独立创作还是合作，稻垣浩、伊丹万作和山中贞雄的作品
都直接影响了后来如沟口健二等电影人，
并对时代剧这一类型的界定产生了深远影响。
稻垣浩一生执导了数十部时代剧，
其中包括两个版本的《忠臣藏》，
以及荣获奥斯卡最佳外语片奖的《宫本武藏》（1954年上映，国际片名《Samurai》）。
尽管成就斐然，稻垣浩却对多年来的工作安排日益感到挫败。
虽然他为收官之作《风林火山》（1969年）感到自豪，
但在1970年代日益保守的日本电影环境中，他再也无法筹措到资金。
他曾是行业翘楚，在东宝公司的地位仅次于黑泽明；
如今却与黑泽明一样，被当作过时的老人弃置一旁——
他擅长的电影类型在当下已因成本过高而难以制作。
在绝望中，稻垣浩沉溺于酒精，
这最终导致了他孤独而痛苦的离世。
在他执导的数十部电影中，他常说自己真正想拍的只有寥寥几部：
《宫本武藏》三部曲（1954-1956年）和《风林火山》。
尽管他如此自评，其众多其他作品仍具重要价值，
例如《日本诞生》（1959年）和《无法松的一生》（1958年）。