康丝坦斯·柯莉儿 (1878)

Constance Collier

康斯坦斯·科利尔的艺术生涯跨越六十载，在二十世纪上半叶，她逐渐成长为百老汇与伦敦最杰出的悲剧女演员之一。

这位拥有古典罗马式面容、气质高贵而深邃的美人，虽与同时代许多演员一样享有横跨两大洲的演艺事业，其在戏剧界的辉煌成就却未能为她带来令人艳羡的电影生涯。直至晚年，康斯坦斯才在银幕上奉献了一系列备受赞誉的配角表演。而她作为好莱坞顶尖戏剧与台词指导的身份，亦为她赢得了后世的尊敬。

她于1878年1月22日出生在伯克郡温莎，原名劳拉·康斯坦斯·哈迪，是奥古斯特·奇塔姆与伊丽莎·乔治娜（科利尔）·哈迪夫妇的独生女，父母均为不甚知名的职业演员。年仅三岁时，康斯坦斯便在《仲夏夜之梦》中饰演小仙女，首次登台，由此注定一生与舞台结缘。六岁时，她已与著名演员兼经理人威尔逊·巴雷特同台演出《银王》。

少年时期（1893年），她迎来了早期突破：这位高挑而未成年的美丽少女得到父母许可，加入了著名的乔治·爱德华兹-霍尔“欢乐女孩”舞蹈团。在接受了全面的歌唱、舞蹈和朗诵训练后，她在合唱队列中脱颖而出，随后在爱德华兹-霍尔的两部大热作品《欢乐女孩》与《女店员》（均于1894年上演）中担任重要角色。

此后，她又在《她的辩护人》、《汤米·阿特金斯》和《十字记号》中饰演正统的少女角色。世纪之交刚过（1901年），她受尊敬的赫伯特·比尔博姆·特里邀请，加入其剧团——特里一直在寻找一位身高相配的女主角与自己搭档。她在其陛下剧院与剧团合作六年，期间积累了令人瞩目的古典戏剧履历。

在与赫伯特爵士合作《尤利西斯》、《永恒之城》和《尼禄》等剧的同时，康斯坦斯也证明了自身出色的莎士比亚戏剧诠释能力，她饰演的奥利维亚、薇奥拉、鲍西娅、福德夫人和克利奥帕特拉均属上乘之作。她还在《雾都孤儿》中成功塑造了南希·赛克斯一角，并在国内外进行了广泛巡演。在此期间（1905年），她与英裔演员朱利安·莱斯特兰奇结婚，二人成为国际舞台上备受尊敬的夫妇。

1908年，科利尔女士在美国舞台成功首演，于纽约加里克剧院与知名美国演员兼剧作家威廉·吉列特合作演出《参孙》，从而稳固跻身当时最受欢迎和尊敬的女演员之列。她随后在百老汇的演出包括《以色列》（1909年）、《井边的特雷劳尼》（1911年）、《雾都孤儿》（1912年）、《奥赛罗》（1915年）和《温莎的风流娘儿们》（1917年）。

赫伯特爵士与康斯坦斯曾共同作为群众演员，出演D·W·格里菲斯的默片经典《党同伐异》（1916年）。当时仍在美国的他还拍摄了《麦克白》（1916年），由康斯坦斯饰演麦克白夫人。这部莎士比亚电影不仅反响不佳，她同年早些时候主演的另两部默片《人之舌》（1916年）和《玛西亚·格雷的准则》（1916年）也未能引起关注。

悲剧在1918年10月降临。仅一个月前，她与丈夫莱斯特兰奇刚在百老汇开始合作演出《理想丈夫》。演出期间，他不幸感染了全球蔓延的致命西班牙流感，因肺炎早逝，年仅四十岁。悲痛欲绝的女演员坚持完成演出至十一月，随后返回英国，出演了电影《不可能的女人》（1919年）、《荒凉山庄》（1920年）和《波希米亚女郎》（1922年）。

她在伦敦剧院的成功之作包括在环球剧院上演超过十二个月的《我们的上司》（1923年），以及在干草市场剧院与约翰·巴里摩尔合作《哈姆雷特》（1925年），饰演格特鲁德王后。康斯坦斯还涉足写作，创作了基于乔治·L·杜穆里埃小说《彼得·伊贝特森》的剧本《永恒》。随后她与演员好友艾弗·诺维洛合写了剧本《老鼠》（1924年），由诺维洛主演，科利尔制作。

有声时代的到来，为口才出众的科利尔提供了在美国工作的激动人心的机会，但并非一定以演员身份。通过帮助已成名的默片明星转型进入有声片时代，她成为好莱坞首屈一指的戏剧与台词指导。随着舞台工作的时间越来越少，她在1931年执导了百老汇作品《茶花女》。不过，她仍设法在纽约出演了《彼得·伊贝特森》（1931年，她也参与了该剧的舞台制作）、《八点晚餐》（1932年）和《花粉热》（1933年）。她最后一次在百老汇登台，是1939年在纽约黄金剧院出演《白羊座在上升》中的伯纳迪夫人。

晚年，她继续从事指导工作（她的学生包括玛丽莲·梦露）和写作，但也抽空回归大银幕，参演了十余部电影，通常扮演庄重的配角。她的电影类型多样，从秀兰·邓波儿主演的《威莉·温基》（1937年）到黑色电影《黑暗角落》（1946年）。这一时期她更为人熟知的角色包括《舞台之门》（1937年）中恰如其分且颇具趣味的驻团戏剧教练、《理想丈夫》（1947年）中出色的马克比夫人，以及阿尔弗雷德·希区柯克的《夺魂索》（1948年）。她的最后一部电影是《漩涡》（1950年）。

康斯坦斯·科利尔于1955年4月25日在纽约自然离世，留下了她1929年的回忆录《哈勒昆剧》。她没有子女。