维克多·斯勒扎克 (1957)

Victor Slezak

维克多·斯莱扎克来自俄亥俄州扬斯敦，三十多年来一直是美国戏剧、电影和电视界的常青树。

他最早的艺术启蒙源于杰克和山姆的华纳兄弟剧院银幕——他的母亲曾是那里的售票员。父母客厅里的黑白电视机同样是他早期的艺术熏陶。他提到，蒙哥马利·克利夫特在《弗洛伊德》（1962年）、詹姆斯·迪恩在《无因的反叛》（1955年）中的表演，以及乔治·C·斯科特在经典剧集《东城/西城》（1963年）中的演出，最早激发了他对表演的兴趣。

圣斯坦尼斯洛斯小学的方济会修女采用耶稣会教学模式，极其重视语言的准确运用和演讲技巧，并将戏剧作为教学工具。幼年时期，维克多参与圣经题材戏剧的表演、导演和创作已成为他日常学习和生活的常态。他的才华与努力得到了认可，曾被选入少数学生小组，在教堂会众面前大声朗读《创世记》。高中临近毕业时，维克多在学校戏剧中屡次被选中担任主角，他的指导老师曾特意将他叫出课堂宣布喜讯：他获得了俄亥俄州立大学的表演奖学金。但维克多拒绝了——因为前一个暑假，他刚在莱克伍德音乐剧场完成了十周的学徒工作。自幼年起，他就习惯用铅笔和墨水绘画来度过闲暇时光。当看到那些出色的表演者每周仅挣75美元，且十周后便无戏可演时，他无法想象将表演作为终身职业。

于是，年仅17岁的他毅然前往纽约，立志成为一名视觉艺术家。那个夏天在剧团结识的一位布景设计师朋友突然来电，询问维克多是否愿意为纽约州西部历史悠久的肖托夸歌剧公司绘制布景。维克多随即向广告公司申请了短期离职。戏剧生涯以最曲折的方式向他发出了召唤——他再也没有回到广告公司。肖托夸的工作结束后，他在俄亥俄州桑达斯基的杉点乐园找到一份舞台管理工作，负责协调西部乡村乐队、杂耍艺人和魔术师的演出。在亚马逊和巴诺书店尚未兴起的年代，他开始四处搜寻表演类书籍。首次接触乌塔·哈根是在演讲与戏剧课上，当时他聆听了《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫》的录音。

他的早期职业机会来自地方剧院：在伯克希尔戏剧节《桥头眺望》中饰演罗多尔福，在哈特福德剧院多次出演角色——包括与弗朗西斯·费舍尔对戏的《榆树下的欲望》中的埃本、与扬斯敦同乡埃德·奥尼尔合作的《人鼠之间》中的惠特，以及与玛丽·露易丝·帕克共演的《不可儿戏》中的阿尔杰农。当许多同行西赴洛杉矶发展时，出色的剧本与和伟大艺术家合作的机会让维克多选择留在纽约。他很快接到城市舞台剧的邀约：在外百老汇镜像剧团的《轻率之心》中饰演拉克兰，由此获得在同一剧场与杰拉丹·佩姬对戏的机会，出演易卜生《群鬼》中由俄亥俄同乡奥斯汀·彭德尔顿执导的剧集。电视工作接踵而至，包括在美国广播公司长寿剧《指引之光》（1952年）中饰演循环角色。

1993年，百老汇向他招手。维克多在朗埃克剧院与萨达·汤普森共同出演弗兰克·吉尔罗伊的《任意一天》（《玫瑰主题》的前身），饰演约翰·克利里。此后，他在广场圆环剧院与伊丽莎白·阿什利合作出演田纳西·威廉斯《夏日惊魂》中的苏格医生，在贝拉斯科剧院与玛格丽特·科林共演《杰姬：美国生活》中的约翰·F·肯尼迪，在普利茅斯剧院与凯瑟琳·特纳合作《毕业生》中的鲁宾逊先生，并在巴里摩尔剧院与阿尔·帕西诺联袂出演《莎乐美》中的施洗者约翰。

电影角色也开始涌现：出演艾伦·J·帕库拉执导，哈里森·福特与布拉德·皮特主演的《与魔鬼同行》（1997年），以及克林特·伊斯特伍德执导、梅丽尔·斯特里普主演的《廊桥遗梦》（1995年）。2004年乌塔·哈根逝世后，HB工作室致电邀请维克多任教。怀着回馈培育自己的学校与技艺的初心，他最终同意将教学纳入日程：“当我走进第一堂课，发现工作室安排的那间教室，正是我初次遇见乌塔的地方。”他自2009年起担任HB剧作家基金会董事，每年坚持参与核心课程项目，同时亦是演员工作室和合奏工作室剧院的成员。

业内公认他擅长驾驭极具张力与复杂性的角色：HBO剧集《劫后余生》（2010年）中的恩里科·布鲁拉德、约翰·辛格顿电影《绑架》中的中情局副局长、匹兹堡公共剧院尤金·奥尼尔作品《月照不幸人》中的杰米·蒂龙，以及音乐剧《超级苍蝇》中的迈克·华莱士。