萨拉·波莉 (1979)

Sarah Polley

莎拉·波莉是一位演员兼导演，在她的祖国加拿大，她因政治激进主义而闻名。她拥有一张极具表现力的脸庞，凭借其非凡的能力暗示角色的思想，使导演能够最大限度地减少对话，波莉因其在独立电影中对受伤和矛盾年轻女性的敏感刻画而成为评论家的最爱。

她出生在一个演艺世家：她的继父迈克尔·波莉曾与她一起出演电影《吹牛大王历险记》（1988年）和电视剧《通往埃文利之路》（1990年）；她的母亲黛安·波莉是一位演员和选角导演。正是她母亲的人脉关系，在莎拉自己的坚持下，让她在四岁时开始了演艺生涯，追随她同父异母的哥哥马克·波莉的脚步。她另一位同父异母的哥哥约翰·巴肯是一位选角导演和制片人。

她的童星生涯在1989年出演《灯笼山》中的伦敦流浪儿乔迪·特纳后进入高速发展期，她凭借此角色在1992年获得了双子星奖，这是加拿大的艾美奖。这部电影由凯文·沙利文制作，改编自露西·莫德·蒙哥马利（《绿山墙的安妮》（1985年）的作者）的著作。当沙利文根据蒙哥马利的作品创作电视剧时，他选中波莉在《通往埃文利之路》（1990年）中饰演主角萨拉·斯坦利。该系列剧将波莉推向了加拿大电视明星的第一梯队，并使她在十四岁时就实现了经济独立。

她的个人生活深受母亲黛安在她11岁生日后不久因癌症去世的影响，具有讽刺意味的是，这一变故与她饰演的角色萨拉的虚构生活如出一辙。波莉天资聪颖，年纪轻轻就持有进步的政治观点，最终，在该剧被迪士尼频道选中在美国发行后，她反抗她所认为的剧集“美国化”，并最终退出了该剧。尽管她不责怪父母，但她公开表示对失去童年感到失望，并在2003年10月表示，她正在创作一个关于一个十二岁女孩参与电视节目的剧本。

波莉凭借在电视剧《直言不讳》（1996年）中的表演获得了第二个双子星奖，随后她放弃了表演和学业，将注意力转向政治，将自己定位在加拿大中间偏左的新民主党的极左翼。在一次抗议保守党省政府的活动中，她被安大略省的一名警察殴打导致牙齿脱落，此事引发的公众关注，加上其他一些活动人士对她名人身份不以为然的尖刻嘲讽，促使她暂时降低了政治姿态，并回归演艺圈，出演了阿托姆·伊戈扬的电影《意外的春天》（1997年）。她饰演的妮可——一个在校车事故中受伤的少女，成为被悲剧撕裂的小镇的良知——这个角色首次引起了美国评论家的注意。在加拿大，评论家称赞这个角色标志着她成功转型为成人角色。这是她与伊戈扬合作的第二部电影，伊戈扬在改编拉塞尔·班克斯的小说时，心中想着她创作了这个角色，而具有讽刺意味的是，拉塞尔·班克斯是美国人。评论界普遍预测她会获得奥斯卡提名和未来的明星地位，她也因此获得了加拿大电影电视学院的首次最佳女主角吉尼奖提名，以及波士顿影评人协会的最佳女配角奖。在圣丹斯电影节上，她主演的电影《吉尼薇尔》（1999年）展映时引发的热议，使娱乐媒体将她加冕为1999年的“年度焦点女孩”。

波莉极度注重隐私，并对名人身份的个人代价以及好莱坞“名声就是一切”的风气感到极为矛盾。在拍摄完电影《狗男女》（1999年）后，她选择了一条远离好莱坞炒作/宣传机器刺眼光芒的职业道路，这可以看作是对主流电影期望的反抗。她退出了卡梅伦·克罗耗资6000万美元大肆宣传的《几近成名》（2000年）——这部本应使她成为美国主流明星的电影，选择回到加拿大，为她非常钦佩的、曾获吉尼奖的导演约翰·格雷森拍摄成本仅150万加元的《封闭法则》（2000年）。这部电影在加拿大票房惨淡，也未在美国上映，但它确实为波莉赢得了第二次吉尼奖最佳女主角提名。虽然她在《几近成名》（2000年）中的替代者后来获得了奥斯卡提名，并在华丽的好莱坞电影中担任主角，事业蒸蒸日上，但波莉却在独立电影中饰演了各种各样大大小小的角色，包括在群像电影《人质》（2000年）和《水深火热》（2000年）中的重要角色；在《感官游戏》（1999年）和《爱降临》（2000年）中的小角色；以及在《没有这样的事情》（2001年）中担任主角。她对项目的选择表明，她是一个探索精神强烈的人，更专注于学习表演技艺，而非追求明星地位。

她曾表示，她选择电影角色时避开主流好莱坞电影，而选择更具风险性、非商业性的独立作品，这是她个人做出的道德决定的结果，即拍摄具有社会重要性的电影。一个不太细心的观察者可能会认为，波莉之前在职业中表现出来的政治生活中的反叛精神，正驱使她在知名度、市场价值和未来角色选择方面走向职业自杀的边缘。然而，这种解读没有认识到她非凡的才华，这种才华将始终使她受到导演（即使不是选角导演）的青睐，尽管他们可能更关注首周末票房。我们必须结合波莉参加加拿大电影中心的导演课程以及她制作短片（包括《别想两次》（1999年）和备受好评的《我呼喊爱》（2001年））的背景来理解她的职业发展。波莉是一位电影艺术家。这个女人想要制作，也将会制作电影。因此，我们可以将她的职业选择理解为一种渴望，即与电影界一些最优秀的导演合作并理解他们的技巧，这些导演包括大卫·柯南伯格、迈克尔·温特伯顿和哈尔·哈特利。

波莉的智慧和她的非凡才华一样出名。表演领域聪明人面临的问题是，演员作为艺术家，并不能最终控制他们的媒介，而艺术控制力才是伟大艺术家的标志。电影片场的控制智慧在于导演，她在加拿大电影中心的学习经历给了她关于表演的新视角。她说，演员不应该试图为镜头提供完整的表演（即控制电影中的呈现），而必须记住演员的功能是为导演提供尽可能多的素材覆盖，因为电影和表演都是在剪辑室里完成的。波莉认为，意识到电影演员的存在是为了服务导演，这给了她对表演新的热情。因此，她的职业生涯和职业选择可以看作是对电影艺术知识的追求，这段旅程的成果我们将在她未来作为演员和导演的故事片作品中看到。