雅克·塔蒂 (1907) Jacques Tati
喜剧天才雅克·塔蒂（Jacques Tati）生于贵族俄国家庭，原姓塔蒂切夫（Taticheff）。他的祖父德米特里伯爵曾是帝国军队中的一名将军，并在巴黎的俄国大使馆担任军事专员。他的父亲伊曼纽尔·塔蒂切夫（Emmanuel Taticheff）是一位富裕的画框制造商，在时尚的卡斯特拉纳街（Rue de Castellane）经营生意，并娶了一位荷兰-意大利女人玛塞尔·克莱尔·凡·霍夫（Marcelle Claire van Hoof）作为妻子。令伊曼纽尔永远失望的是，雅克无意从事家族的画框装潢修复事业。反而，他选择接受教育（专攻艺术与工程）并在圣日耳曼昂莱（Lycée de Saint Germain-en-laye）的军事学院学习。毕业后，他主要关注是体育运动。他已进行拳击和网球运动，并在伦敦一次游学中接触到橄榄球。回到巴黎后，他加入了法国赛车俱乐部（1925-30年），并曾认真考虑过从事职业橄榄球运动员的生涯。然而，雅克也在哑剧方面展现了惊人的天赋，他在学校中模仿运动员以此逗乐同学和老师。到二十四岁时，在法国赛车俱乐部年度演出中的成功鼓励下，他突然决定结合他的两大激情，毅然进入演艺界。
从1931年起，雅克在巴黎的音乐厅、剧院和马戏团中巡演，以模仿表演、杂技、醉酒服务员以及喜剧网球节目表演（后者后来被他的化身雨果先生重演）闻名。到这时，他已改名为“塔蒂”，以适应剧院的需求。法国杂志《Le Jour》最早开始承认他日益增长的人气，将雅克描述为“才华横溢的小丑”。同时，他在一系列短片中亮相，以展示他的练习杂技，尤其是《奥斯卡，网球冠军》（1932年）和《小心你的左边》（1936年）（这是一个非常有趣的拳击小品）。第二次世界大战、兵役以及德国占领带来的限制暂时中断了他的职业生涯。然后，通过朋友、作家兼导演克洛德·奥唐-拉拉（Claude Autant-Lara），雅克在幻想喜剧《西尔维与幽灵》（1946年）中获得了一个小角色，影片讲述一个女孩（奥黛特·乔约克斯）爱上幽灵（塔蒂）的故事。
在占领期间，塔蒂藏身的小镇圣塞维尔为他的第一部电影提供了灵感，最初构思为单卷影片《邮递员的学校》（L'Ecole des facteurs）。由于无法找到广泛的发行渠道，塔蒂决定重新拍摄这部田园喜剧——他亲身担任主角——作为一部长片，使用村民为群众角色，并在实地拍摄。于是，影片《节日》（1949年）和乡村邮递员弗朗索瓦诞生了。然而，影片很快被他下一个创作所掩盖，讽刺刊物《鸭鸣报》（Le Canard Enchainé）的一位评论家甚至提议要和任何认为《节日》比《雨果先生的假期》（1953年）好的人展开决斗！
通过《假期》，塔蒂以不与马克斯·林德（Max Linder）风格相异的方式重新定义了无声时代的视觉喜剧。几乎没有台词，只有背景闲聊，但无论何时需要达到预期的喜剧效果，自然音效和人声都有所增强。影片几乎没有情节，基本由一系列小插曲（伴随阿兰·罗马斯（Alain Romans）1952年轻快曲调《巴黎天气如何？》的反复音乐主题）组成，地点是一个供各类度假者光顾的海滨度假胜地。所有人都显著代表了各自的社会阶层，村民也不例外。他们无法摆脱社会约束，并在享受快乐的过程中承受的压力通过彼此的互动被尖锐的讽刺目光所观察。在中心角色是笨拙的雨果先生，乘坐摇摇欲坠的1924年爱美尔卡车到达。高而瘦，身着有腰带的外套，戴着皱巴巴的帽子，穿着条纹袜，裤子明显短，撑着折叠伞，嘴里叼着烟斗，以一种奇异的笔直腿步态走来走去，雨果塑造了一个不怎么体面的但又滑稽的形象。尽管他善意十足，但总会留下一片混乱，并迅速离开现场，让别人去收拾残局。《假期》不仅仅是个天才的视觉笑话集，也是一种对人类天性弱点的讽刺观察。塔蒂在创造雨果时承认了巴斯特·基顿（Buster Keaton）和W.C.菲尔德（W.C. Fields）的影响。与基顿或查尔斯·卓别林（Charles Chaplin）非常相似的是，他也是个追求完美的完美主义者，在每个场景中以令人惊讶的精确度进行微管理。对塔蒂来说，喜剧是件严肃的事情。
在塔蒂的后续作品中，雨果从故事的核心被降级为仅仅附属于其概念。作为众多角色中的一员，雨果在《我的舅舅》(1958)和《玩乐时间》(1967)中时隐时现，他简单而古旧的世界与机械化的冰冷、强迫性的消费主义以及房屋和城市日益一致的风格形成了鲜明对比。《玩乐时间》采用70毫米胶片拍摄，耗时六年完成，并要求建造一个由许多走廊和隔间组成的巨大玻璃和混凝土高层布景（被称为‘塔蒂镇’且建造成本为80万美元），这使得影片的总预算达到300万美元，并使塔蒂破产。他的下一个项目《交通》(1971)，对现代人对汽车的热爱进行了讽刺，但未能弥补这些损失。债权人扣押了塔蒂的影片，这些影片直到1977年才在一位精明的巴黎发行商抹去他的未偿债务后重新上映。在他的整个职业生涯中，塔蒂始终顽固地坚持他的艺术完整性和作为电影制片人的独立性。他是少数几位始终使用非专业演员的导演之一。在《我的舅舅》成功后，他拒绝了好莱坞制作15分钟电视喜剧系列的邀约。他总结道：“我本可以通过制作一系列小雨果电影来满足世界上的制片人，并赚很多钱。但我将无法做自己喜欢的事——自由工作”。(纽约时报，1982年11月6日)
