让-皮埃尔·利奥德 (1944)

Jean-Pierre Léaud

让-皮埃尔·莱奥德肯定不是每个人都能欣赏的演员，但他在电影史上仍将是一个重要的名字。作为演员，他可能因为完全相同的原因被喜爱或被讨厌：他是那些导演愿意让即兴发挥的少数演员之一，这让某些观众感到烦躁，而让另一些人着迷。同样的，他非常个人化的断奏式发音、表达及其许多习惯，最明显的一个就是他用手穿过长发的方式。但无可否认的是，不论爱他还是对他感到排斥，莱奥德绝不仅仅是另一个演员。让-皮埃尔是女演员雅克琳·皮埃雷和编剧/助理导演皮埃尔·莱奥德的儿子，他很早就开始表演。实际上，他只有十三岁时，就第一次出现在银幕上，在资深导演乔治·兰平执导的剑斗电影《塔楼，小心！》(1957)中扮演了一个小角色。十四岁时，他回应了弗朗索瓦·特吕弗在报纸上刊登的广告，特吕弗正在寻找一位能在他第一部长篇作品《四百击》里饰演问题少年的年轻演员：安托万·杜瓦内尔。让-皮埃尔在一百名候选人中进行试镜，表现出令人惊讶的自发性和即兴表演的天赋，不仅被录用，而且在随后的四部特吕弗半自传电影中继续饰演这个角色，最后一部是《爱情跑路》(1978)，这的确是一次独特的经历。感谢特吕弗，他被介绍给其他法国新浪潮的明星，主要是为让-吕克·戈达尔，他会在八部电影和一部电视电影中出现，逐渐成为他们的偶像。他对自己的表演才能并不十分确定，计划成为导演（其实他只当过一次导演），并作为特吕弗和戈达尔的助理工作。但他作为特吕弗的另一个自我以及左翼电影制作者发言人的成功，激励他继续表演而不是导演。戈达尔的《男性女性》(1966)甚至为他赢得了柏林电影节最佳男演员奖。他自己也是一名热情的左翼激进分子，与同样坚定的导演合作，包括在国外。他参与了意大利帕索里尼的《猪圈》(1968)、波兰斯科里莫夫斯基的《对话20-40-60》（也是1968年）、巴西卡洛斯·迪耶古斯的《继承者》(1970)和格罗贝·罗查的《狮子有七个头》(1971)。贝托鲁奇也聘请他为马龙·白兰度主演的《巴黎最后的探戈》参演（布兰多让莱奥德震惊得无法与他对戏），但这部作品是在巴黎拍摄的。这个繁忙时期在一个经典艺术电影的法国风格的出色角色后结束：让·尤斯塔什的《妈妈和妓女》。在七十年代末和整个八十年代，莱奥德断断续续地工作，主要是在电视上，偶尔在主流电影中进行疯狂表演，例如在乔斯·巴拉斯科犯罪喜剧《警察》中，他获得了恺撒奖提名。不过，他在九十年代令人激动地回归，当时有几位“新新浪潮”导演聘用莱奥德以向他们的前辈致敬。其中有法国电影制作人奥利维尔·阿萨亚斯、丹尼尔·杜布鲁克斯、塞尔日·勒佩罗和贝特朗·博内洛以及外国人如芬兰的阿基·考里斯马基和台北的蔡明亮。永远年轻、叛逆、不安、烦人地浪漫、令人心动地惹人厌烦的让-皮埃尔·莱奥德的第二个青春，在《四百击》最后一幕中圆脸面对镜头的镜头将永远被铭记。