马可·贝洛基奥 (1939)

Marco Bellocchio

马可·贝洛基奥是当今意大利导演中创作最稳定、最大胆的一位——考虑到他近五十年前才首次执导长片，这一成就尤为卓越。在这些年里，他积累了大量的电影作品，其中包括众多原创剧本、改编自皮兰德娄和克莱斯特等作家的作品，以及带有个人色彩、近乎自传性质的创作。这些影片的统一之处在于贝洛基奥影像的优美与独创性，以及他不断探索个体在当代意大利和当代电影中的位置。在拍摄了几部短片后，贝洛基奥以其凶猛的首部长片《口袋里的拳头》（1965年）一举成名。这部对极度困扰的家庭进行尖刻而无政府主义审视的作品，使他立即跻身意大利电影界的第一梯队，与安东尼奥尼、帕索里尼和贝托鲁奇齐名。随后的几年里，如《中国已近》（1967年）和《以父亲之名》（1971年）等影片中，贝洛基奥以既同情又批判的眼光审视左翼政治和革命梦想的动荡世界。在20世纪80年代和90年代，受非正统且颇具争议的心理分析师马西莫·法焦利的影响，贝洛基奥的创作重点转向探讨家庭动态与性欲如何交织并塑造和削弱个人身份。诸如《虚空跳跃》（1980年）和《肉体的恶魔》（1986年）等影片，以大胆的原创性构建了复杂的寓言。近年来，贝洛基奥转向更直接的叙事，在一系列影片中审视意大利的近代历史和现状，从《保姆》（1999年）到他最新的作品之一《沉睡的美人》（2012年）。这些近期作品在单部影片中巧妙地从现实主义虚构转向档案影像，再转向梦境或幻想的意象，使贝洛基奥重返当代电影的前沿，同时融合了以往政治和寓言作品的经验。始终不变的是贝洛基奥对控制个体和权力流动的机构的深刻批判：军队、政党、学校、国家及其法律、教会以及家庭。